Hybris · 2009

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Nella cultura classica il peccato di hybris si inquadrava in una sorta di insubordinazione dellʼuomo alla divinità, oggi rivela tutta lʼansia dellʼuomo contemporaneo nei confronti di un rischio, prima ventilato e poi pienamente palesato, di perdere titolarità nei confronti del proprio destino. In questo progetto Il tentativo è di “mettere in luce” il tempo sospeso della speranza, dove l'accadimento sviluppatosi subito prima lascia traccia tangibile di sé, ma non determina forzatamente nessuna progressione successiva. Resta congelato nel suo scenario. Il metodo di ripresa si è basato su una rigorosa progettualità: gli scatti sono stati effettuati in tre sale operatorie del sud Italia con una camera di grande formato posta su cavalletto, esattamente 5 minuti dopo il termine degli interventi chirurgici e l’uscita del paziente, e 10 minuti prima che gli infermieri rimettessero in ordine la sala per l’intervento successivo. La possibilità, in quel lasso di tempo, è stata di una sola inquadratura. La scelta del bianco/nero ha poi permesso di occultare ogni riconoscibilità evidente degli elementi di più facile spettacolarità (sangue, tracce del combattimento), evitando sottolineature visive. Tutto è cominciato alle 08:08 del 21 marzo per terminare alle 09:00 del 27 marzo 2009.
testo correlato:Post-factum / Stefania Zuliani

libro correlato:
_08:08 Operating Theatre
In classical culture, the sin of hubris was seen as a form of human insubordination to the divine; today, it expresses the anxiety that overwhelms our contemporaries when faced with a risk – at first evasive before it is fully assessed – of loosing the battle in the struggle with their own destiny. In this project, the challenge is “to shed light” on that one suspended moment of hope, when the scene has just been played out, leaving behind tangible traces that are not clearly determinant of subsequent evolution. It remains congealed in its own scenario. The protocol is based on rigorous projection: the views were made in southern Italy inside three different surgery rooms, shot with a large format camera on a tripod, precisely five minutes after the end of the surgery and the patient has been taken away, and ten minutes before the nurses take over to clean and prepare the set for the next surgery. In such lapse of time, the only option is a single frame. The selection of black and white aims at concealing any acknowledgeable or otherwise easily shocking element (blood, traces of the struggle) to circumvent any form of visual overstatement. It all took place between 8:08 am, 21 March and 9 am, 27 March 2009.
related text:Post-factum / Stefania Zuliani

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